La nueva película del director Emmanuel Finkiel, protagonizada por Mélanie Thierry, llega a los cines españoles el 17 de abril tras conquistar a crítica y público en Francia

Un relato sobre el Holocausto desde la mirada de un niño oculto

El cine europeo vuelve a adentrarse en una de las heridas más profundas del siglo XX con La habitación de Mariana, la nueva propuesta del cineasta francés Emmanuel Finkiel, que aterriza en las salas españolas el próximo 17 de abril de la mano de Surtsey Films.

Ambientada en la Ucrania ocupada de 1942, la película ofrece una perspectiva íntima y devastadora del Holocausto a través de los ojos de un niño que sobrevive escondido en el armario de un burdel. Un enfoque narrativo que huye del espectáculo para adentrarse en la psicología del miedo, la resistencia y la esperanza.

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Mélanie Thierry: una interpretación al límite

La actriz francesa Mélanie Thierry lidera el reparto en uno de los papeles más exigentes de su carrera. Su interpretación de Mariana —una prostituta que protege al joven protagonista en medio del caos bélico— le ha valido su quinta nominación a los Premios César, consolidando una trayectoria marcada por la intensidad y la versatilidad.

Thierry, que ya había trabajado previamente con Finkiel en títulos como Un hombre decente o Marguerite Duras. París 1944, se preparó durante más de dos años para este papel, incluyendo el aprendizaje del ucraniano, idioma en el que se ha rodado íntegramente la película.

La crítica internacional ha destacado su trabajo como “descarnado, impresionante, de una humanidad salvaje”, subrayando la capacidad de la actriz para sostener emocionalmente una historia de extrema dureza sin caer en el artificio.

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De la literatura a la gran pantalla

La habitación de Mariana adapta la novela Flores de sombra, del escritor Aharon Appelfeld, cuya obra bebe directamente de su experiencia como superviviente del Holocausto en territorios de la actual Ucrania.

Finkiel, discípulo de figuras clave como Jean-Luc Godard, Krzysztof Kieslowski y Bertrand Tavernier, aporta una mirada profundamente personal al relato. El director ha reconocido que la historia conecta con su propia memoria familiar, hasta el punto de identificar en el personaje del joven Hugo ecos de su propio padre, huérfano tras la guerra.

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Un cineasta consolidado

Ganador del premio a la Mejor Ópera Prima en el Festival de Cannes y en los César por Voyages, Finkiel firma aquí lo que muchos críticos ya consideran su obra más madura. La película ha superado los 200.000 espectadores en Francia, acompañada de un consenso crítico que la sitúa entre lo más destacado del cine europeo reciente.

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Más allá del horror: la voluntad de vivir

Lejos de recrearse en la violencia explícita, la película construye su relato desde lo sensorial: sonidos, silencios, sombras. Desde el interior de un armario, el joven Hugo percibe el mundo fragmentado, mientras fuera se desmorona la civilización.

En ese contexto emerge Mariana como símbolo de resistencia vital. En palabras del propio Finkiel, el personaje representa “la encarnación misma de la voluntad de vivir”, un refugio emocional que permite al niño sostenerse frente al abismo.